Основано на реальных участниках

В сентябре 1966 года состоялась премьера "Битвы за Алжир" — великой картины Джилло Понтекорво об истории борьбы за независимость Алжира, в которой события войны были реконструированы с такой точностью, что художественный фильм был объявлен документальным и вскоре превратился в настоящее пособие по партизанской войне. Не последнюю роль в этой путанице сыграл и тот факт, что фильм был сделан по книге одного из лидеров Фронта национального освобождения Алжира Саади Ясефа, который не ограничился должностью исторического консультанта, но и сам снялся в фильме — в роли себя самого. В честь 50-летнего юбилея картины Мария Бессмертная изучила еще десять фильмов, которые проделали с кинематографической реальностью то же, что "Битва за Алжир",— реконструируя реальные события с помощью их непосредственных участников, размыли границу между самими жанрами документального и игрового кино

Кадр из фильма "Битва за Алжир"

Фото: Ullstein bild via Getty Images

Кадр из фильма "Спасшаяся с «Татаника»"

Афиша фильма "Спасшаяся с «Татаника»"

Фото: Archive Photos/Getty Images

Кадр из фильма "На Бауэри"

Фото: Keystone-France/Gamma-Rapho via Getty Images

Кадр из фильма "Я — негр"

Кадр из фильма "Крупный план"

Фото: AP / Jacques Langevin

Кадр из фильма "Человек из железа"

Фото: Ullstein bild via Getty Images

Кадр из фильма "Ресторан Элис"

Фото: AP / Fernando Vergara

Кадр из фильма "Порфирио"

Кадр из фильма "Перед судом истории"

Кадр из фильма "Для потомков"

Кадр из фильма "Акт убийства"

Кадр из фильма "Битва за Алжир"

Фото: Ullstein bild via Getty Images

Кадр из фильма "Спасшаяся с «Татаника»"

Афиша фильма "Спасшаяся с «Татаника»"

Фото: Archive Photos/Getty Images

Кадр из фильма "На Бауэри"

Фото: Keystone-France/Gamma-Rapho via Getty Images

Кадр из фильма "Я — негр"

Кадр из фильма "Крупный план"

Фото: AP / Jacques Langevin

Кадр из фильма "Человек из железа"

Фото: Ullstein bild via Getty Images

Кадр из фильма "Ресторан Элис"

Фото: AP / Fernando Vergara

Кадр из фильма "Порфирио"

Кадр из фильма "Перед судом истории"

Кадр из фильма "Для потомков"

Кадр из фильма "Акт убийства"

Событие гибель «Титаника» В ролях выжившая пассажирка «Титаника» актриса Дороти Гибсон

Фильм «Спасшаяся с „Титаника“», 1912 год (США) режиссер Этьен Арно

Кадр из фильма "Спасшаяся с «Татаника»"

Афиша фильма "Спасшаяся с «Татаника»"

Первый фильм о самой знаменитой морской катастрофе XX века вышел в прокат уже через 29 дней после трагедии, он же считается одним из первых примеров исторической реконструкции в кино, осуществленной непосредственными участниками событий. 22-летняя восходящая звезда американского кино Дороти Гибсон в ночь крушения "Титаника" не спала в своей каюте, а играла на палубе первого класса в бридж — это и спасло ей жизнь: вместе со своей матерью она успела к спасательным шлюпкам и через несколько часов была подобрана пароходом "Карпатия", принявшим сигнал бедствия с "Титаника". Вернувшись в Нью-Йорк и заручившись поддержкой продюсера и основателя Universal Pictures Жюля Брулатура, который на том момент был ее любовником, Гибсон за неделю написала сценарий, столько же времени заняли съемки фильма, в который при монтаже для усиления эффекта вставили документальные кадры отплытия "Титаника". Несмотря на непрекращающиеся скандалы, которыми сопровождалось производство фильма,— Брулатура (и вполне справедливо) обвиняли в спекуляции на трагедии,— после премьеры страсти поутихли: все критики отмечали замечательную игру Гибсон, которая не побоялась заново пережить случившееся и основательно подошла к методу: снималась она, например, в той самой одежде, в которой была в ночь крушения. После премьеры в Нью-Йорке фильм вышел в мировой прокат, но в 1914 году был утерян — на студии произошел пожар, в котором сгорели все копии картины. От фильма осталось несколько кадров и печальная история исполнительницы главной роли: во время съемок у Гибсон случился нервный срыв, от которого она так и не оправилась,— и больше никогда не снималась в кино. "Спасшаяся с "Титаника"", превратившая ее в настоящую звезду, стала ее последним фильмом.

Событие драма Бауэри, главной трущобы Нью-Йорка В ролях обитатели улицы Бауэри

Фильм «На Бауэри», 1956 год (США) режиссер Лайонел Рогозин

Кадр из фильма "На Бауэри"

В 1956 году "На Бауэри", час из жизни одного из самых бедных районов Нью-Йорка, стал первым американским фильмом, получившим главный приз конкурса документального кино на фестивале в Венеции. Дебютная работа превратила никому не известного Лайонела Рогозина в центральную фигуру американского независимого кино и стала одним из первых серьезных успехов жанра docufiction. Рогозин, единственный сын текстильного магната Израила Рогозина, выпускник Йельского университета со степенью по химической инженерии, должен был принять управление компанией, но в планы семьи вмешались кино и Вторая мировая война. После ее окончания Рогозин, отслуживший в ВМС США, отправился путешествовать по миру и в 1948 году попал в ЮАР, где к власти пришла Национальная партия, установившая режим апартеида. Тогда же Рогозин впервые начал серьезно смотреть кино — фильмы основоположника документального кино Роберта Флаэрти и итальянский неореализм произвели на него такое впечатление, что с карьерой в семейном бизнесе было покончено. И хотя после возвращения в США Рогозин еще пять лет проработал у отца, все это время он тайком учился снимать и мечтал о фильме, который рассказал бы всему миру о том, что происходит в Африке ("Вернись, Африка" станет его вторым фильмом и выйдет в 1959 году). А в 1954-м, бросив наконец семейные предприятия, он здраво рассудил, что для начала стоит потренироваться на доступном материале родного Нью-Йорка. Так начались полуторагодовые съемки "На Бауэри" — Рогозин дважды менял команду и переписывал сценарий, пока сам не отправился жить среди своих героев. Так он познакомился с Реем Сайлером и Горманом Хендриксом, разнорабочими пропойцами, которые рассказали Рогозину свою жизнь, разрешили написать игровой сценарий по мотивам этих рассказов и сами сыграли себя. После неожиданного успеха не только в Европе, но и в Америке (несмотря на то, что с прокатом в США у независимого фильма были проблемы, он был номинирован на "Оскар"), Сайлеру предложили актерский контракт в Голливуде, от которого он отказался, предпочтя свою вольную жизнь на Бауэри. Хендрикс умер незадолго до премьеры фильма, его похороны оплачивал Рогозин.

📎📎📎📎📎📎📎📎📎📎